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    El pelele
    www.museodelprado.es

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Cartones para tapices

    Serie
    Escenas campestres y jocosas
    Siete cartones para la tapicería del despacho del Rey en el Palacio de San Lorenzo de El Escorial (3/7)

    Cronología
    1791 - 1792

    Dimensiones
    267 x 160 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    Museo Nacional del Prado

    Ubicación
    Museo Nacional del Prado, Madrid, España
    (P00802)

     

    Historial

    Véase La boda.

     

    Análisis artístico

    El pelele empleó uno de los dos bastidores de medidas iguales citados en la factura del carpintero Alejandro Cittadini. El otro era para su pareja Las mozas del cántaro.
    La pintura muestra cuatro mujeres que, dispuestas en círculo, están manteando un maniquí, aunque Tomlinson no cree que sea un muñeco sino un hombre verdadero, concretamente un petimetre con la cara pintada aludiendo a su marcada feminidad.
    Cruzada Villaamil creyó que el tapiz de esta obra estaba destinado a decorar el dormitorio de las Infantas, pero Sambricio lo redestinó correctamente al palacio de San Lorenzo de El Escorial, lugar donde apareció el tapiz.
    Existen varias interpretaciones sobre El pelele. Por una lado completa el significado de las obras con las que compartiría pared: La boda y Las mozas del cántaro, simbolizando la caída de los hombres en manos de la mujer. Una nueva versión de este tema la encontramos en la estampa Disparate femenino.
    Víctor Chan, sin embargo, encuentra un claro paralelismo en esta obra con la inestabilidad política del momento. Cree que las mujeres formando un círculo representarían las estaciones del año que dan vueltas a la rueda de la fortuna. Cabarrús, Jovellanos, Campomanes, Floridablanca y Aranda tuvieron que abandonar su puesto, y este hecho pudo llevar a Goya a reflexionar sobre el tiempo y la fortuna. Tomlinson apoya esta hipótesis y señala que en esta serie son varias las obras que representan inestabilidad, como Los zancos, Muchachos trepando a un árbol o Las gigantillas.

     

    Exposiciones
    Tokio, El arte de Goya, 1971-1972, cat. 15
    Barcelona, Goya, 1977, cat. 13
    París, De Greco à Picasso…, 1987-1988, cat. 95
    Madrid, Goya. 250 Aniversario, 1996, cat. 54
    Madrid, Goya. La imagen…, 2001-2002, cat. 12
    Berlín, Goya. Prophet…, 2005, cat. 26
    Barcelona, Goya luces..., 2012, cat. 11
    Boston, Goya: Order..., 2014

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, vol. I, p. 101, cat. 42
    Sambricio, Tapices…, 1946, pp. 170-171, 273, cat. 58 y lám. 183
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, p. 99, cat. 301 y p. 70 (il.)
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 383, cat. 302
    Angelis, L’opera…, 1974, p. 105, cat. 256
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. II, p. 90 y p. 60 (il.)
    Bozal, Imagen…, 1983, p. 76
    Chan, ''Goya’s tapestry cartoon…'', 1985, pp. 50-58
    Arnáiz, Francisco de Goya…, 1987, pp. 166, 195, cat. 64C y p. 97 (il.)
    Tomlinson, Francisco de Goya…, 1993, pp. 268-270 y p. 267 (il.)
    Luna, Goya. 250 Aniversario, 1996, p. 335, cat. 54 y p. 134 (il.)
    www.museodelprado.es, 23-12-2009
    www.museodelprado.es/goya-en-el-prado, 20-09-2012

     

    Palabras clave
    San Lorenzo de El Escorial (Madrid)

     

    Obras asociadas
    El balancín
    El pelele (boceto 2)
    El pelele (boceto)
    La boda
    Las gigantillas
    Las mozas del cántaro
    Los zancos
    Muchachos trepando a un árbol

     

    Fecha de realización de la ficha
    22-12-2009
    Fecha última revisión
    04-08-2015
     

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