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    El infante Don Fernando
    © Biblioteca Nacional de España
    www.bne.es/es/Inicio/index.html

     

    Clasificación
    Estampas

    Serie
    Copias de pinturas de Velázquez

    Cronología
    Ca. 1775 - 1778

    Dimensiones
    280 x 170 mm

    Técnica y Soporte
    Aguafuerte, aguatinta y ruleta

    Inscripciones

    Pintura de Velazquez del tamaño natur.l en el R.l Palacio de Madrid; Dibux.o y grabado p.r Fran.co Goya Pintor (en el borde inferior).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra unánimemente reconocida

    Otros títulos
    Un infante de España

     

    Historial

    Véase Felipe III.
    Se trata de uno de los grabados de la serie en que Goya trabajó con mayor premura y minuciosidad. Realizó al menos cinco pruebas de estado que se conservan en la Biblioteca Nacional. La primera con el primer aguafuerte, antes del segundo aguafuerte, la ruleta y el aguatinta. Ésta tiene un apunte en el verso a lápiz. Las dos siguientes varían según autores; para Sayre es la segunda y para Harris es la tercera en la que añade líneas horizontales en el cielo y en el paisaje, refuerza los matorrales y la figura del infante. Es posible hallar falsos mordidos parcialmente bruñidos en el cuello del perro, a los lados de la pierna izquierda del infante y en su dedo izquierdo. Esta prueba fue ejecutada antes de la ruleta y el aguatinta y está, además, entonada a lápiz negro parcialmente difuminado. En el borde inferior se ha escrito a mano con lápiz a grafito Felipe IV Rey de España, copia por Goya, año de 1778, de un original de Velazquez. Es prueba y la lámina se inutilizo.
    La tercera prueba de estado para Sayre y la segunda para Harris es aquella en que Goya aplica el tercer aguafuerte y prolonga los matorrales hasta la figura del infante, hay bruñidos en el borde izquierdo y en los falsos mordidos del fondo, de la pierna del infante y del cuello y del collar del perro. Se realizó la prueba antes de la ruleta y el aguatinta. Manuscrito sobre papel adherido con letra posiblemente de Carderera Prueba, acaso unica en este estado, antes del fondo q.e es muy oscuro.
    La última prueba de estado que se conserva es la quinta, realizada con aguatinta antes de que escribiera la letra en la plancha. En ella aparece manuscrito a tinta en el borde inferior Un Ynfante de España. Pintura de D.n Diego Velazquez de el tamaño natural en el R.l Palacio de Madrid. Dibujado y grabado por Fran.co Goya pintor. Esta prueba de estado procedía de la colección Valentín Carderera y el título grabado lo añadió posteriormente a la plancha.
    Asimismo se conservan 4 estampas de ediciones diferentes. La correspondiente a la primera edición se situa entre 1780 y 1785, en aguafuerte, aguatinta y ruleta y procede del Fondo de Recuperación, en 1948. La estampa de la segunda edición se realizó en sepia grisácea entre los años 1815 y 1820. La tercera edición se realizó en aguafuerte, aguatinta y ruleta, antes del año 1868. La última pertenece a la tercera edición, en torno al año 1868 y la realizó en aguafuerte, aguatinta y ruleta. En ella aparece manuscrito en el ángulo inferior derecho Merelo.

     

    Análisis artístico

    Entre 1632 y 1636 Velázquez pintó el retrato de El cardenal infante don Fernando de Austria, cazador, destinado a la Torre de la Parada. El cardenal infante era un hermano de Felipe IV al que el pintor sevillano no volverá a retratar puesto que su destino estaba en Flandes en donde gobernó. Sin embargo allí será retratado por Pedro Pablo Rubens (Siegen, 1577- Amberes, 1640), Anton Van Dyck (Amberes, 1599-Londres, 1641) y por Gaspar de Crayer (Amberes, 1582- Gante, 1669).
    El cardenal infante está vestido con un traje negro y plata, guantes de gamuza y tocado con un gorro negro. Sujeta en sus manos un fusil y a sus pies aparece un podenco de color canela. Como sucede en otras obras de Velázquez en el fondo se sitúa la sierra madrileña que capta mediante pinceladas sueltas.
    Goya se tomó un particular interés a la hora de realizar la copia de este cuadro. Experimentó diferentes soluciones técnicas que sobre todo consistieron en ir aumentando el número de mordidas con el fin de resaltar el rostro del infante y del perro y ganar en escala de grises.
    A diferencia de otras copias de las obras de Velázquez, Goya ha sido capaz en este caso de captar de una forma adecuada el paisaje, el ambiente brumoso del cielo, los arbustos tras el perro y el árbol sobre éstos. Igualmente diestro es a la hora de representar el perro que está a los pies del cardenal infante. Por lo que respecta al rostro de este último, la expresión plácida del cuadro del pintor andaluz no tiene nada que ver con lo que podemos ver en el grabado de Goya, en el que ésta se simplifica y resulta un tanto apática, claramente inexpresiva.

     

    Exposiciones
    Frankfurt, Goya und Velazquez..., 1991-1992, cat. 19-26
    Boston, Goya: Order..., 2014

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Beruete, Goya, grabador, 1918, cat. 13
    Crispoli, ''Alcuni stati...'', 1958, pp. 249-254
    Harris, Goya engravings..., 1964, cat. 11
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, cat. 97
    Santiago, Catálogo de las estampas..., 1996, cat. 47

     

    Conservación-restauraciones
    La plancha se conserva en Calcografía Nacional (cat.163). Procede del Fondo de Recuperación, 1948.

     

    Palabras clave
    Copias
    Estampa
    Fernando de Austria, Infante
    Velázquez, Diego

     

    Obras asociadas
    Barbarroja
    Diego de Acedo "El Primo"
    Don Baltasar Carlos Principe de España. Hijo del Rey D. Felipe IV
    Don Gaspar de Guzman, conde de Olivares, duque de Sanlucar
    Doña Isabel de Borbón, Reina de España, mujer de Felipe IV
    Doña Margarita de Austria Reina de España, mujer de Felipe III
    El bufón Don Juan de Austria
    El infante Don Fernando
    El portero Ochoa
    Esopo
    Felipe III. Rey de España
    Felipe IV. Rey de España
    Los borrachos
    Menipo
    Sebastián de Morra

     

    Fecha de realización de la ficha
    11-11-2010
    Fecha última revisión
    06-08-2015
     

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