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    San Isidro Labrador
    © Biblioteca Nacional de España
    www.bne.es/es/Inicio/index.html

     

    Clasificación
    Estampas

    Serie
    Estampas religiosas

    Cronología
    Ca. 1778 - 1782

    Dimensiones
    230 x 168 mm

    Técnica y Soporte
    Aguafuerte y punta seca sobre papel verjurado. Plancha con los ángulos cortados. El grabado ha sido retocado a pluma con tinta virada a gris verdoso en las piernas del santo.

    Inscripciones

    Goya (en el ángulo inferior izquierdo).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra unánimemente reconocida


    Titular
    Biblioteca Nacional

    Ubicación
    Biblioteca Nacional, Madrid, España

     

    Historial

    Se trata de una prueba única, procedente de la Colección Valentín Carderera y actualmente conservada en la Biblioteca Nacional de Madrid. El motivo por el que solamente ha llegado hasta nosotros una prueba es porque Goya abandonó la plancha tras constatar que no había conseguido resolver el problema del falso mordido del fondo.

     

    Análisis artístico

    Este grabado, perteneciente a la serie de temas religiosos muestra, con respecto a La huida a Egipto, un empleo más diestro de la técnica del aguafuerte por parte de Goya. En él se puede ver al santo, patrón de Madrid, orando de rodillas, con los brazos en cruz y una ijada a su lado. Detrás el aragonés ha grabado la yunta de bueyes conducidos por el ángel, del que tan sólo se intuyen las alas en la estampa. La figura del santo está siendo iluminada por un rayo de luz proveniente del alto. San Isidro mira hacia arriba volviendo los ojos al cielo en una actitud orante que acompaña a la postura de los brazos y que recuerda al cuadro La oración en el huerto así como al primer grabado de la serie Los desastres de la guerra. Goya ha captado las vestiduras del santo mediante trazos cortos y horizontales que se intensifican en el centro del cuerpo y en el hombro izquierdo.
    La datación de esta obra plantea algunos problemas aunque son dos los datos que nos permiten establecer el momento de su realización en torno a finales de la década de los años setenta del siglo XVIII. El primero de ellos es que fue precisamente el 15 de noviembre de 1779 cuando, según señala la Gazeta de Madrid, se trasladaron los restos de San Isidro Labrador a la iglesia del Sacramento de Madrid. El segundo dato que da licencia para suponer que Goya habría podido realizar este grabado en ese momento es el hallazgo, en el reverso de la prueba de San Isidro Labrador, de un dibujo a lápiz negro del retrato del Infante Baltasar Carlos a caballo de Velázquez. Goya realizó un grabado de la obra del pintor sevillano que publicó en diciembre de 1778 y es probable que hiciese algún dibujo preliminar que posteriormente reutilizó para la primera prueba de San Isidro.

     

    Exposiciones
    Boston, The changing image…, 1974, cat. 2
    Hamburgo, Goya. Das Zeitalter…, 1980-1981, p. 258, cat. 213
    Madrid, Goya. El capricho…, 1993-1994, cat. 2
    Zaragoza, Goya y Zaragoza, 2015, cat. 27

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Beruete, Goya, grabador, 1918, cat. 3
    Harris, Goya engravings..., 1964, cat.2
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, cat. 53
    Santiago, Catálogo de las estampas..., 1996, cat.2
    Mena, Goya y Zaragoza, 2015, pp. 164-165

     

    Conservación-restauraciones
    Recientemente este grabado ha sido sometido a una restauración y se despegado del soporte al que estaba adherido. Gracias a ello se ha podido ver el boceto que Goya hizo del cuadro de Velázquez de la imagen ecuestre del príncipe Baltasar Carlos.

     

    Palabras clave
    Estampas religiosas
    Grabados
    San Isidro

     

    Obras asociadas
    La huida a Egipto
    San Francisco de Paula
    San Isidro Labrador

     

    Fecha de realización de la ficha
    07-11-2010
    Fecha última revisión
    23-06-2016
     

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