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    www.louvre.fr

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    Ca. 1806 - 1807

    Dimensiones
    103 x 83 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    Musée du Louvre

    Ubicación
    Musée du Louvre, París, Francia
    (1132)

     

    Historial

    Este lienzo se encontraba en posesión de la familia Goya. Pasó después a formar parte de la colección del marqués de Salamanca quien lo había comprado a Mariano Goya, nieto del pintor. Después perteneció a la colección de Alfonso Oudry quien lo vendió a Mr. Edwards y éste a su vez a Mr. Kums.
    El Museo del Louvre lo adquirió en 1898.

     

    Análisis artístico

    Hoy en día no se conoce con certeza la identidad de la retratada. Hay diferentes opiniones al respecto realizadas por diversos estudiosos de la obra de Goya. Gudiol identifica a esta dama con doña Catalina Viola según el inventario de los bienes de Goya realizado por Brugada. Xavier de Salas y Enriqueta Harris afirman que esta dama puede ser Gumersinda Goicoechea, retratada en 1805 por Goya en uno de los medallones realizados con motivo del enlace de ésta con Javier, hijo del pintor. Las similitudes faciales entre ambos retratos hacen que se pueda pensar que se trate de la misma persona aunque en este lienzo la dama aparezca más robusta debido, según Harris, a que estuviera embarazada o acabara de dar a luz a Mariano, único nieto de Goya.
    La retratada se encuentra sobre fondo neutro sentada en una sencilla silla de madera. Como indumentaria lleva un ligero vestido de color gris con pronunciado escote decorado con encaje transparente. Los brazos los enfunda en guantes semitransparentes que no llegan a cubrir la totalidad de la mano dejando al descubierto los dedos que sostienen un abanico cerrado con el que parece que juguetea la retratada.
    El rostro que se dirige hacia el espectador se encuentra ligeramente sonrosado y se caracteriza por unos grandes ojos oscuros ligeramente caídos.
    Lo más característico de esta obra quizá sea la diferencia entre lo acabado del rostro y las ligeras pinceladas realizadas en el vestido que dotan al conjunto de una modernidad muy cercana al Impresionismo.

     

    Exposiciones
    París, Peintures de Goya des collections de France, 1938, cat. 13
    París, Goya, 1961-1962, cat. 67
    Londres, Goya and his times, 1963-1964, cat. 93
    París, Trésors…, 1963, cat. 118
    La Haya, Goya, 1970, cat. 37
    Madrid, Goya. La imagen…, 2001-2002, cat. 73
    Berlín, Goya. Prophet…, 2005, cat. 87

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, p. 179, cat. 466
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, p. 262, cat. 890
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 368, cat. 659
    Calvo, Goya. La imagen…, 2001-2002, pp. 268 y 269 (il.), cat. 73
    www.louvre.fr, 12-07-2011

     

    Palabras clave
    Abanico
    Goicoechea, Gumersinda
    Goya Goicoechea, Mariano
    Viola, Catalina

     

    Fecha de realización de la ficha
    12-04-2010
    Fecha última revisión
    06-03-2012
     

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