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    Joaquín María Ferrer

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    1824

    Dimensiones
    73 x 59 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo a partir de una base al temple

    Inscripciones

    Goya (ángulo inferior izquierdo).
    Paris 1824 (ángulo inferior derecho).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    Colección particular

    Ubicación
    Colección particular

     

    Historial

    Cuando Goya obtuvo el permiso del rey para abandonar Madrid con la excusa de "tomar de las aguas de Plombières para mitigar las enfermedades y achaques" propios de su edad, se dirigió a París, donde estuvo dos meses. Allí se encontró con Joaquín María Ferrer y su mujer, a quienes retrató en esa ocasión.
    La pareja de retratos perteneció a la antigua colección del conde de Caudilla, en Madrid, que era su propietario cuando se exhibieron en 1900. En la muestra de Burdeos de 1951 estaban en la colección del marqués de Baroja, en Madrid. Pasaron después a la colección de la marquesa de Gándara, en Roma, hasta ingresar en la colección privada donde se conservan.

     

    Análisis artístico

    Joaquín María Ferrer y Cafranga (Pasajes de San Pedro, Guipúzcoa, 1777 - Santa Águeda, 1861) se dedicó a la política. Fue elegido diputado en 1822, ministro de finanzas en 1836, ministro de Estado en 1840 y presidente del Consejo de Ministros en 1841. Durante el reinado de Fernando VII hubo de salir del país con su mujer, ya que era considerado un temible revolucionario. Se instaló en París. Goya fue también vigilado por la policía debido a su relación con Ferrer, constatada a través del retrato y de las cartas que le envió.
    El retrato es de medio cuerpo, con chaqueta negra y corbata blanca. Ferrer sujeta un pequeño libro en las manos, alusivo a su faceta como editor. Fue el responsable de una edición en miniatura de El Quijote. El pelo está encrespado, sus facciones son angulosas y el gesto de la cara denota preocupación. La rápida factura del retrato y las evidentes marcas de pincel le acercan al expresionismo, lo que es favorecido por la fisonomía del retratado, de rasgos duros.

     

    Exposiciones
    Madrid, Goya 1900, 1900, cat. 113
    Burdeos, Goya, 1951, cat. 57
    Berlín, Goya. Prophet…, 2005, cat. 139
    Nueva York, Goya’s last Works, 2006, cat. 8

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, vol. II, p. 227, cat. 516
    Núñez, Manojo de noticias…, 1950, pp. 238-240
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, pp. 356, 361, cat. 1659
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 385, cat. 735
    Angelis, L’opera…, 1974, p. 135, cat. 656
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. IV, p. 194 y p. 325 (il.)
    Brown, Galassi, Goya’s last works, 2006, p. 100, cat. 8 y p. 102 (il.)

     

    Palabras clave
    Paris

     

    Fecha de realización de la ficha
    31-12-1969
    Fecha última revisión
    06-03-2012
     

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